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“她是个勇敢的女东谈主”。
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2010年章子怡通畅新浪微博时用的称呼唤“稀土戎行”，直到2019年换回真名“章子怡”。
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这十年是中国电影从文艺阛阓转向交易阛阓的十年，亦然大多数东谈主真确通过电影勾通看国外的十年。
在此之前，中国电影东谈主与国外同业虽偶有勾通，但基本上如故各干各的。导演、演员等能“看寰宇”的契机未几，基本也只集合在几个东谈主身上。其后当国内成本和厂牌出当今一些国外影片的出品方一栏时，中国东谈主发现我方照旧鸦雀无声“阔”了起来，以致不错用厚实决定某部IP大片中填充多样告白。
“咱们出海了。”
时东谈主评价。
“出海”这个词天然仅仅近两年经常出现，但能够“出海”的终究是少数。除却上世纪1980年代-1990年代初少数赴国外发展的文化东谈主士以外，大多数东谈主，尤其是演员能“出海”的契机很少。险些扫数“出海”的演员皆只须一条路：
通过某部作品，在国际上取得较大反响，偶而凭借自身目光与资源尝试拓展国外阛阓。
如较早的巩俐和其后的周迅，还有奴隶张艺谋用《我的父亲母亲》（1998年上映）驯服国外不雅众的章子怡。这部电影未必见得有多好，但它确乎是章子怡职业发展的第一步。且直到2010年代初期，章子怡在成龙、李安等东谈主的匡助下拍摄了多部作品，国际化勾通训戒远胜同期代的大多数东谈主。
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但，这也让她随后历久堕入争议，并成为内陆互联网话题最多的女演员之一。
玉娇龙不论是否应允承认，很长一段时期以来，异邦东谈主眼中的东方文化（包括中日韩地区），最直不雅，也最有趣味的电影主题主如果“奥秘的功夫”，直到当今皆是。从李小龙到成龙，让老外先发出咋舌，才有不绝抚玩其他文化脾气的可能。
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是以凭拳脚打寰宇的杨紫琼动作华侨女星，到当今还在演好意思剧《猎魔东谈主》。她早于《卧虎藏龙》（1999年上映）之前就是成龙镜头下的武警女军官和“邦女郎”。
动作内陆女演员，章子怡先天际泛的“培养皿”终于在她走出洋门后被她找到了。
《尖峰时间》和《卧虎藏龙》成为其在本世纪初敲开文化壁垒的器具。
前者凭借成龙在国外的影响力让异邦东谈主看到了章子怡的另一面——
东谈主家对东方东谈主也有“脸盲症”，最有用、最快速的识别旅途就是打造“功夫脸”。
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后者则是李安动作华语电影着名导演的武侠情愫之作，在这部影片囊括奥斯卡诸多奖项的同期，章子怡成为异邦东谈主眼中新一代的功夫“打女”。天然其后跟着功夫片于海表里迟缓势弱，以致无东谈主再去考证那时国表里媒体对她的评价，可有些年龄的不雅众依然铭刻这个凭文艺片出谈，功夫片出名的女演员那时一度慷慨无尽。
这也让她在片场外多次被东谈主讪笑是“情绪女”——
故风趣的是，如果单看这段历史，章子怡险些和《酱园弄·悬案》中薛至武嘲讽西林的论调一样：
“你再若何雄壮，亦然靠男东谈主上位的。”
因此，不心爱她的东谈主彼时占多数，且叫她“国际章”，这个词绝非褒义。
直到2017年之前，章子怡在国内的负面评价远远多于她的正面评价。即便她在2005年就照旧成为奥斯卡金像奖终生评委，依然隔断不了许多东谈主对她的坏心。气愤她（哪怕毫额外由）的东谈主会对她的恋情、行径、言论多样抉剔，其实换一个角度，或者换一个性别看，章子怡并莫得太出圈的方位。但她如故“国际章”，如故阿谁“情绪女”。
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不论之前之后，章子怡照旧是独逐个位取得金球奖提名的中国东谈主，唯二主演了两部奥斯卡获奖片的华东谈主女星（另一位是杨紫琼），曾拿下华语五大奖项取得N尊影后的女演员（华表奖、金马奖、金像奖、金鸡奖、百花奖）。
取得的荣誉越多，挨的骂就越多。
因此当“玉娇龙”纵身一跃时，她死后留住的不啻是“罗小虎”的不舍，还有千百年来中国东谈主的性格养成——
其他东谈主对于优秀者的立论可能是：
“我不成，你行亚洲情色图，你上，我为你加油。”
一些东谈主则是：
“我不成，你行，我要让你不成。”
事实阐述不论是东谈主如故其它文化产物皆是如斯。
从《黑传奇》到“科目三”，再到《哪吒之魔童闹海》，不论它们在国外是否取得温和，发轫报复它们的皆是咱们我方。“月旦”者的底层逻辑很简便：
“我”为什么要“看寰宇”？如果老外说“好”，那它（她）就有了原罪。
“我”不错根柢没看过，但“我”一定要多情谊。
这就是“出海”最大的制肘。
章子怡真确让章子怡成绩路东谈主缘的不是她的作品，而是她通过微博账号参与社会环球事务的言论。
“稀土戎行”在2017年11月23日18:03分，用一句话把一件看似吞吞吐吐的社会事件奉上了热搜。
随后，官媒发表辩论，态度剖析。
相似故风趣的是，开始发声的除了章子怡，还有另一位女星伊能静。
她们此前皆因各样事由导致负面公论颇多。
是以东谈主是复杂的，多面的，既非马自便虎的扮装塑造，也非永远“锁死”的官宣东谈主设。
不夸张地说，恰是因为章子怡出东谈主预感的举动，让她险些第一次成绩一边倒的多半好评。
而后数年，多数还铭刻的东谈主靠近其他东谈主对“国际章”的讪笑时，只用一句话击溃了这种偏见：
“她是个勇敢的女东谈主”。
因此，章子怡在心爱她的东谈主眼中，竟与“宫二”叠加：
穷冬中女子起手，面无色调，听凭风雪加身。
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也恰是在2010年代，章子怡迟缓开脱了坊间对于她荣誉加身的非议，内容上从任何角度看，章子怡皆在用一部部作品积蓄她的经验，不论是在国内如祖国外。
倘若把时期重置，自2000年代启动，跟着中国电影交易化的阛阓发展，同期追随“第五代”导演们从头注释电影的交易属性，以及文化部门与国外阛阓的斗争，皆需要多少能够增强交易价值的作品和演员出现。
章子怡卸去“打女”标签后，突显出她本来的文艺片女主气质。包括最被东谈主淡薄的《最爱》（2011年上映）：
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这部由顾长卫捏导的电影一些演员颠覆了此前留给不雅众的印象。
如郭富城、濮存昕、蒋雯丽、蔡国庆和章子怡。
和部分东谈主心目中的“国际章”不同，章子怡回到了乡野女性视角，她患癌症晚期，用体格浇筑爱情的同期，感染了一批不雅众。能够此时章子怡阐述了一件事：
冲破偏见最佳的阵势是胜利的作品。
但往往仅凭从众印象评价的东谈主频繁不会耐着性子看作品，并从来就不是文化作品的滥用者。
公论场上锋芒针对的永远是胜利者。
这个道理其实人所共知谈。
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只不外各人皆忽略了“公论下千里”后，互联网环境恶化导致创作上同期承受的“夹板气”。演员的个东谈主步履与缓缓出现的饭圈文化叠加，导致各人在品鉴一部作品和一位东谈主物时，频繁会搀杂一些未便明言的情谊。
这种最难掌控的身分频繁又会副作用于东谈主物和作品自身，导致其在不同的时期段内出现极点舆情——
好到玉皇敕封，坏到万劫不复。
海选av女优总之皆脱离了文艺辩论应有的鸿沟。
章子怡就是典型的代表。
她的作品、演技、言论、恋情、婚配皆在承受来自不同维度的解读。
内陆、港台乃至国外导演与其勾通的电影，一方面让章子怡的着名度和作品的交易化属性昭着，另一方面也让她弥远难以开脱“愤青”乃至一些饭圈粉丝的无分手报复。
包括不久前上映的，她判袂内陆银幕多年的《酱园弄·悬案》。
酱园弄章子怡在这部电影里的演技是及格的。
即便脱离影片在舆情南北极分化的情况下，也可如斯评价。
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倘若赋予“詹周氏”的悲悯施加于章子怡，这种东谈主物解读也建设：
在1990年代末，章子怡凭借《我的父亲母亲》初度干涉公众视线。
随后多样资源向她歪斜，一度在国外发展，与国际着名导演勾通，建设作品与东谈主设。
外界对她的评价从千夫所指到大吃一惊，再到默许其主演的阛阓价值。
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有东谈主发现近三十年来，不论国内饭圈之间若何争斗撕咬，从国外阛阓看，梗概熟识的华东谈主女星也就两三东谈主（杨紫琼是马来西亚华东谈主）良友。
影片中“詹周氏”望向薛至武时，咫尺婉曲出现了一个犀利的身影。
而在章子怡的演艺糊口里，这个身影是叠加的。
它不仅是对于“行不成”的质疑与刻意的讪笑，亦然两三代网民弥远不变的戾气。这股戾气有男性的嘲弄也有女性的怨毒——
毕竟，“同业之间才是赤裸裸的仇恨”，同性亦然。
依旧是“我不成，你行，我要让你不成”的底层逻辑。
一如影片中叙述詹周氏时常被丈夫毒打就喜上眉梢的房主浑家。
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毕竟，当一些东谈主莫得勇气直面真确的桀黠时，他（她）独一能作念的，就是找一个宣泄情谊的替代品，不论对方是电影、电视剧如故导演、演员，并假装徘徊不决的正义。
是以今天再辩论“出海”，这个话题被赋予的属性很莫名：
它的但愿在于不论男性、女性抑或其他文化层面抒发的真理被时期设定的真理，能让东谈主看懂其想抒发的想想和普世价值。
它的窘境在于当下横跨三十年的互联网语境不休被多样负面情谊填充，所过之境“无东谈主生还”的恐怖感。
就像“平权”在日常东谈主身上的体现。
亚好意思利亚“解放民”说：
“你不是非洲裔，凭什么诉说咱们的倒霉？”
而大洋这边，真确通过文化传播建设的但愿，也被“男东谈主讲不得，女东谈主不代表整体女东谈主”的精神情状所傍边。
这才是“詹周氏”，或是“章子怡”们从义愤填膺到云淡风轻的改动。
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1998年，章子怡还很年青。
那时东谈主们不绝最多的如故演技，不是其他。
但阿谁时期对她相似不太友好。
东谈主们，永远只对“和我一样？太好了”的东谈主保留彼此熟察的魄力。
〇作家/摸金校尉剪辑/小白排版/板牙「四味毒叔」
出品东谈主|总剪辑:谭飞
试验主编:罗馨竹亚洲情色图
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